-PMA出展者の情報ページで、ソニーの「製品カテゴリー(Product Guide Categories)」に、「Digital Still Cameras - Consumer」に加えて「Digital Still Cameras - Professional」と記載
情報源:デジタル一眼レフマニアック

フルサイズ３０万円くらいでお願いします＞＜

Sonyのプロ用って、なんかピンとこないなぁ・・・

ソニーのプロ用カメラって、特機部門でしか買えないような印象が・・・
背面液晶がアンダースキャンだったり、音声端子が業務仕様だったりして（笑）

もちろん、ここでいうプロ用とは、α９Dに相当する機種でしょうけど、
センサーサイズはAPS-C？36×24mm？
もし、36×24mmだったら、同じセンサーを使った機種が他社からも出そうだね。

ソニーってだけで三味線にしか見えない最近

もちろん、PS3と連携するんです。＜無駄な出費が必要＝プロ用
でも、フルサイズだしたら、ニコン派の人間がこぞって買いそう。
最近、キヤノン派とアンチキヤノン派に分かれてる感じがするから。

プロ用だから、手ぶれ補正はなくてもよいね。
だったら、フルサイズだなあ。

「プロ用」と「手ぶれ補正不要」の間の道筋が、いつものことだけどまっっったく見えないんだよなあ。
少なくとも旧コニミノのCCDシフト方式ってのはデジタルならではの機構なんだし、
その道の人間は新技術の恩恵にあずかるなってことなんかね？

あまり詳しくないんだけど、
放送局やTV番組制作会社が使うビデオカメラって
たしかソニー製なんですよね？
それらがプロに支持される理由ってなんでしょう？
それと同じアプローチでカメラも作ってくるんじゃないでしょうか？

センサーシフト式ブレ補正をフルサイズセンサーの一眼レフで
実現するには、スペース的に難易度が高そうです。

プロ用だからって手振れ補正が不要とは思わないけど
ブレ補正の恩恵は望遠やマクロで大きく、プロの場合は
そうした撮影での三脚使用率が高く、あれば便利な機能で
必須機能とはいえないでしょう。
また、望遠やマクロならフルサイズよりもAPS-Cが優位ですし
もし、ここでいう「プロ機」はフルサイズなら、APSーCの
エントリー機よりはブレ補正の優先順位が低くなるのは自明です。

なるほど
プロの現場を知らないから、小理屈に読もうと思えばそうもできるけど、ご説明ありがとう。

ところで、AF一眼のときも、「プロの仕事にオートフォーカスは邪道」論とかあったのかな？

確かに有ったように思うけど、プロといえども一ユーザーで
その後MFレンズが発売されなくなれば選択の自由なんてなくなりますから
プロもアマチュア結局はも受身でしかないようですね。
メーカーの思うがまま
反対にコアなアマチュアの方が選択肢は多いのでは？

「ヤシカｰｰｰ＞京セラ」　で　ＣＯＮＴＡＸ　が開花した様に
「コニミノｰｰｰ>ソニー」　で　ＳＯＮＹ　が「花開」くとなればﾊｯﾋﾟｰですが。

雑誌等での超望遠を使うプロの意見には、
　キヤノンで言えばISレンズを使ったほうが、機動性が高く、
　一脚使用時でも微妙なブレが減る、という内容が多いと感じる。
一方、標準系レンズ使用時の手ぶれ補正の必要性は、
　あまり聞かれないように思う。
　たぶん、言わないだけで、恩恵は受けているのだと推測。

Sony と言えども、デジタル一眼では苦労すると思う。
既存のレンズのためには、フルサイズが fitするのはわかるけど、
　フルサイズを作るより、マーケットシェア獲得に固執したほうがいいのかも、
　と思った。

「ヤシカｰｰｰ＞京セラ」　で　ＣＯＮＴＡＸ　が沈没した様に
「コニミノｰｰｰ>ソニー」　で　α　が終結しなればﾊｯﾋﾟｰですが。

>放送局やTV番組制作会社が使うビデオカメラってたしかソニー製なんですよね？
>それらがプロに支持される理由ってなんでしょう？

確かにソニー製品が多いですが、パナソニック、イケガミなんかもありますし、東芝、ビクターなんてメーカー名も見ます。
以前は、イケガミがかなりソニーに対抗していましたが、最近はパナソニックが頑張っています。
ソニーが未だに業界標準的なところがありますから、必然的にソニーのシェアが高いのでしょう。

あとは、メンテナンス網が世界的に整っているのも大きいでしょうね。

ですが、業務用や放送用機材でも初期不良や故障は結構多いですよ・・・

ビデオ用レンズは、ニコンが撤退して、現在はキヤノンとフジノン2社です。
普及版ではソニー銘のレンズもありますが、OEMなんでしょうね。

M-KEYさんの書かれているような業務用の機能を搭載した機種には、民生用機をベースに機能アップした製品が存在します。
VX2100（民生用）＞PD-170（業務用）
FX1（民生用）＞ZIJ（業務用）
FX7（民生用）＞V1J（業務用）
でも、スチルではこんな展開はないでしょうねぇ・・・

業務用のビデオカメラ、イケガミとかもありますよ。
SONYの方がハイビジョン用カメラで進んでるとかって、イケガミの人が言っておりました。
ただ、違う事業部の方の話ですので、詳しくは知りません。

ソニーのカメラでプロ用って言われると、
今のところ、どうしても放送用とかの印象が強いよな。

ソニーがいいもの作れば、CCDまわりについては
ニコン・ペンタックスでも採用できる可能性が出てくる。
その意味でもソニーの新製品は楽しみだ。

>2 , are you really stupid?
Sony is the company literally owns the professional Video camera market and movie industry.

Sony's share in pro video market is more than 67 percent in the US.

まあ、某E-1も「プロ」用でしたので、メーカーサイドで勝手に命名しているだけかと思いますが・・・。

>2 , are you really stupid?
Sony is the company literally owns the professional Video camera market and movie industry.

Sony's share in pro video market is more than 67 percent in the US.

それを言っちゃあおしめぇよ

>まあ、某E-1も「プロ」用でしたので

まぁ、Ｅ－１は商業的には大失敗のカメラなのは否定できないでしょうが
カメラ雑誌でプロが選ぶ名機Ｎｏ．１に選ばれた事もあるので勘弁してください。
ところでD80は名機になれるのかな？

なんにしてもソニーがどのサイズの映像素子を使ってくるかは興味深いですね。

放送用のVカメのことを考えるとソニーはプロ用と民生用ではデキが違いますね。
民生用はホント故障が多いけど、プロ用はしっかりしている。
そのプロ用のすごさがデジスチでどこまで再現できるかが楽しみではありますね。
ニコン・キヤノンの壁は高いと思いますけど・・・。

>23さん

繰り返しになりますが、
ソニー製プロ用（業務用、放送用）機材でも初期不良や故障は決して少なくありませんよ。

それに、民生用の上位機種と業務用の下位機種はベースが同じですし・・・
民生用の下位機種と業務用／放送用の上位機種では、明確に違いますけど。
まず、丈夫に出来ていますね。

因に、ビデオ機材の場合（ソニーの場合？）は、民生用＜業務用＜放送用　という３段階にランクづけしています。

聞いた話では、
放送用のビデオカメラについて、確かにソニーのプロ機と民生機の出来は全然違うけど、
プロ機同士で比べた場合、ソニーはパナに負けているそうです。
端的に言えばやや壊れやすい。
でも、メンテを含めたサービス体制はソニーがかなり良いそうで、
だからソニーがプロ用ではシェアが高いんだそうです。

「プロ用」の話で言えば、スチルカメラも似たような状況ですよね。
カメラ自体の細かな出来の違いより、サービス体制のほうが重要なような。
レンタルショップで借りられるレンズの種類や数も大事だと聞いています。
僕なんぞが心配する必要はないのですが、
ソニーが「プロ」を相手にするのなら、越えなきゃいけない壁はたくさんありそうです。

でも、α-9に相当するフルサイズデジタル一眼レフは、欲しいなぁ。

「フルサイズのプロ用」に手ぶれ補正を搭載できないとの主張が多いですが、カメラボディを弁当箱のように大きくすれば問題ない。プロの皆さんならアマチュアのカメラと一目で区別できないようなカメラは、恥ずかしくて使えないですよね！

>>26
フルサイズ問題は、ボディ側の問題ではなくレンズ側の問題だと思いますよ。
CCDシフト式手ぶれ補正は、CCDが上下左右に動いて撮影する訳ですからレンズのイメージサークルが大きくなければなりません。
周辺減光が出るようでは問題になりますからね。

>プロの皆さんならアマチュアのカメラと一目で区別できないようなカメラは、恥ずかしくて使えないですよね！

外見で勝負するプロはね。
中身で勝負するプロは使ってますよ。

こんなんでましたけど。
http://www.flickr.com/photos/74066057@N00/

＞CCDシフト式手ぶれ補正は、CCDが上下左右に動いて撮影する訳ですからレンズのイメージサークルが大きくなければなりません。
そうなの？シグマに前にAPS-C専用レンズはCCDシフト式の手ブレ補正に対応しているかどうか聞いたら対応してますって答えが返ってきたよ。
実際APS-C専用レンズだからといって、CCDシフト式手ブレ補正のカメラで変な周辺減光をしたことは一度もない。
なんで35mmサイズの素子でCCDシフト式の手ブレ補正を仕込んだところで別にシステム特有の周辺減光は出ない、と、経験的に思うけどな。

余裕のあるイメージサークルであればいいわけで、
素子のサイズそのものが
絶対的に可否を問うものではないのでは？

具体的に言うと、
35mmﾌｨﾙﾑ時代から作られているレンズには
ぎりぎりで設計しているものはかなりあって、
APS-Cでは、周辺減光や球面収差、解像度の面で
イメージサークルに余裕のある設計をしたレンズが多い、
ととらえると、理由が整然としてくるかも。

>>29
α10━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ﾌﾟﾛ用ｷﾀｰ !!!!!

>29
バリオゾナーが付いてるって事はAPS-Cかな。
コラじゃなければね。

プロ用とはいってもエントリー低価格機でないというだけで、
７Ｄの後継のような気がする。

そしていきなりフルサイズだしてもどうだろ？
７Ｄの後継だしてからフルサイズやったほうが
３機種揃っていい感じがする。

Professionalって民生用とは限らないんじゃないの？
業務用かもよ。
もしかして、コレの新型だったりしてw
http://www.sony.jp/products/Professional/printer_upx/id_picture/index.html

>>29
汚いコラだなぁ
拡大したらすぐ分かった＿|￣|○

ホントだ、よく見たらコラだ・・・。
ざんねん

後追いでプロ用と云うならばAPS-Cではないやうな気が。。。
だったらフルCMOS？かも
するとＤ２Ｘ（s）も。。。←大満足

するとK1Dも。。。←大満足

PENTAXが他と同じような大型のフラッグシップ機を出してもなぁ・・・
おんなじ事やっててもダメなんでない？

プロ用と言ってもD200的なものからD一桁や1D的なものまで考えられるが、D200みたいな位置づけかな。それ以下の可能性もあるが。
プロ用といえば印象も上がるだろうしね。

馬鹿ばっか。
APSにきまってんじゃん。

いいえ、きまってません

単なる業務用デジカメだよ。
そもそも、どこに一眼レフ（SLR）って書いてあるんだよ。

噂のx1.25 1,200万画素CMOS搭載のα10なのでは？ 800万画素x1.5クロップも付いていたハズ

>27

センサーが、縦横何ｍｍ動くか知っているの？

プロもアマチュアも同じ人間。手の震えが多少は少なくとも
そんなに違うはずはない。プロにも手振れ防止の効果は
確実にある。

>46
カメラマンなどの記事によると、α7D及びαSDは上下左右1mm程度らしいです。
APS-Cでは1mm程度ですが、35mmでは何mm必要かはわかりません。

APS-Cでのブレ補正マージンが約１mmなら、単純計算でフルなら約1.5mm?
ミラーボックス内のスペースの問題はあるけど、たとえば39×27mmのセンサーで
その中の36×24mmの部分を切り取るような方式なら、イメージサークルが
ギリギリのレンズでもケラれはおきないし、ファインダーの視差の問題も解決しそう。
しかし、センサーを大きくするのはコストがかかるし、大きくなれば重くなるわけで
駆動も大変になるし、ファインダー視野率100%を確保しながら、こうしたスペースを
喰う手振れ補正機構をフランジバックの寸法に収めるのは困難な気がします。
EVF化してミラーを廃するなら楽そうなんだけど・・・

>48、49
APS-Cだろうがフルサイズだろうが、撮像面での人間の手ぶれ量は変わらないのでは？